新文学出版物中有没有可称得上“善本”的书籍呢？当然有了，此中最出人头地者当属精美绝伦之《良友文学丛书》。笔者一直关注新文学绝版书拍卖，以稀见程度论，十数年来上百场的书刊资料拍卖会，很少有《良友文学丛书》的踪影，非主办者不知，实乃藏家舍不得拿出来卖掉，《良友文学丛书》一直被藏家视为镇宅之物。近年拍场所见均为零星散本。十来年前笔者曾有机会以15000元的价格获得一套，可惜目光短浅没有买进，错失一生可能只一次的良机。《良友文学丛书》，当之无愧是藏书者的压堂之物，全套39册若欲作配齐之念，势难如登天。据笔者考察，全国个人私家收藏有全份《良友文学丛书》的不会超过四五家，北京一家，上海三四家。

  《良友文学丛书》由著名出版家赵家璧主持，1933年至1937年总出39册。所谓珍罕难求，并非特指一两零本，而乃全套无阙者。丛书在上市之前发售作者签名编号本一百册，这种编号签售新书的作法也是从西方“舶”来的。“001”号在编号本的王者地位众所周知，当年赵家璧“近水楼台”地将每种签名本的“001”号皆据为己有，那更是珍中之珍的善本了。

  可惜赵氏藏书于浩劫之中全部散失。后来赵家璧又托上海书店为自己配齐了一套《良友文学丛书》，其中竟幸运地有一册是“001”号编号本，而且还是巴金的签名本。于此可以推断，本回七种“001”号 签名编号本应为赵家璧旧藏之物。新文艺图书向无“传承有序”之古风，不料这次有根有据地一下子坐实了七册。这七册“001”号分别是丰子恺《车厢社会》、丁玲《意外集》、凌叔华《小哥儿俩》、施蛰存《善女人品行》、王统照《春花》、张天翼《在城市里》和郑振铎《欧行日记》。另外两册编号签名本是姚蓬子《剪影集》的53号和谢冰莹《一个女兵的自传》的34号。这里有一个细节，九本编号本的编号有3本是手写的，6本是机打的。机打和手写当年有没有一个统一作法？关于这点赵家璧的回忆中没有说明。可以参照的是鲁迅《凯绥•珂勒惠支版画选集》编号本，那个编号是鲁迅手写的。

  另外还要特别指出的是，本次拍卖的这套丛书绝大多数都带有原书护封甚至原书护腰，这是极为难得的，丛书前9种初版本均有护腰，且有作家头像，极其珍罕。有一种说法是阿英等人反对书面上印作家照片，后来就改了设计图案。但是周作人，郁达夫等还是上了照片。这个掌故也算出版内幕罢。要知道，在旧书市场一本珍本书的价位高低，有三四成是取决于护封护腰存佚与否。新文艺图书的这种讲究（或曰玩法），可比拟为古书所讲究的原函原套或古画的原装原裱。笔者于护封护腰有特别之偏爱，前一向为得几册良友图书公司所出精装护封本（乃丛书之外另一系列），拼得床头金尽，好长时间才缓过神来。

  1933年，赵家璧终于有机会在良友图书公司老板伍联德的支持下，实现自己的创意，出版了《良友文学丛书》，打头阵（第一种）是鲁迅的译作《竖琴》。丛书一律软布面精装，外加彩印封套，书页选用米色道林纸，售价一律大洋九角，各书亦循序编号。这套丛书无论是当年还是七十多年后的今天，都被爱书人无数次地描绘过它那“金碧辉煌”（鲁迅语）的装帧，确实“有形有款”，初版首发时还配有木制书夹。笔者至今还认为此套丛书最初问世时书衣之外还应有一层玻璃纸，因为同时期出版精装本多有玻璃纸护之，世界书局的精装书使用的最多，笔者存有实物可证之。

  在旧式藏书家眼中，民国以降无善本。新文化运动勃兴之后，所出之书皆为西洋印刷术排印的本子，年代去之不远，印数成千累万，自然乏善可陈，不入藏家法眼。伴随着五四新文化运动所带来的观念上的革命，我们的图书的外形发生了革命性的改观,我们的图书在内容上也有了翻天覆地的变化,譬如由文言文改为白话文,横排打破自古以来的竖排,标点符号也用上了，书籍的封面装帧成为一门新兴的艺术门类。这些新奇变化引起了一些先行者的收藏欲望。过去谈到藏书，总是特指古书的收藏，人们总是持有一个顽固的观念——年头越老的越有收藏价值；年头近的能有价值么？直至上世纪二十年代，藏书界对于新式图书仍抱有极大的偏见，他们的藏书目录中绝不会给新书一席之地。二十年代几乎没有什么关于新书收藏的文字记载。只是到了三十年代，才星星点点，羞羞搭搭地有那么几位在公开发表的文章里，透露出他们对搜集新书的热情。最显著的是阿英先生，他的《城隍庙的书市》、《海上买书记》诸篇文章，可说是大胆地系统地第一回揭示新书的价值，文章中所显示的那种藏书的愉悦之情，感染了至少三代的藏书爱好者。

  如今，“新书无善本”这样的看法过时了，“新善本”已经产生自新文学出版物。周氏兄弟《域外小说集》列为新善本，已无可争议，就是迟至上世纪三十年代才出版的《良友文学丛书》大全套，称其为“善本”，亦绝非过誉之词。三十年代的一线大牌文学作家，几乎尽数被这套丛书所网罗，举目近现代出版界，谁能与之比肩。换一种说法，《良友文学丛书》终于为我们在藏书界“厚古薄今”的浓雾阴霾中照射出一抹灿烂之光。